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“不行啊！你这楼也太矮了，底下还有水，我们没办法拔起来，悬停也不够高度的。”

问题来了，直升机驾驶员无法让那么大的家伙完全听吴祥的话。

不但如此，穆老师这边也有问题，“你用拉的话，这个直升机也藏不住啊，再说了，机位的架设也有问题。”

没错，米171不小啊。

怎么办？这一下可是难住了吴祥。

“要我说咱们还是别搞那么多的幺蛾子了，不行的话用航拍，然后，再来一个跟拍，从飞机和楼顶这两个视角着手，相互交织，这样就可以形成一个比较真实，而且也很有感染力的镜头了，当然，这需要后期的剪接。”穆老师说出了自己的办法，不可否认，他的办法是非常稳妥，而且效果也不会很差的。

但是，这跟吴祥心里的感觉还是有很多差距，他到了现在才知龗道，原来很多的镜头手法都是要受到客观条件限制的，我们现在还没有好莱坞的技龗术和资源。

不过，就算如此，吴祥也不想妥协，他还是要拍出自己心中想要的镜头来。

其实，震撼力就是来自观众的心里，那么就必须要让观众代入其中，一个电影的代入感无非就是真实，就好像之前用的第一人称视角，那就是为了真实。

如何更加的真实，真实，再真实！这就是吴祥的问题。

怎么才能做到这一点呢？以前有没有什么例子呢？

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